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尽管提前对小说和电影都有一定程度的认知和了解，但如此深度的认真观看和探讨这部《祥林嫂》，还是又一次拨动了每一名参演《祥林嫂》同学的心弦，轻而易举地召唤出他们的眼泪和感动。
那天的晚自习，大家也都没怎么认真学进习去，一个个都在整理思绪，回味着电影和小说里的每一个细节，体会着一个“现代青年”对旧社会农村妇女悲剧性命运的感悟。
于莺莺作为祥林嫂的扮演者，心情更是久久不能平静。
她坐在那里，奋笔疾书，洋洋洒洒写下自己对祥林嫂这个人物的创作随笔。她在纸上这样写道：
鲁迅先生的小说不长，改编成电影,自然增添了许多导演和编剧理解性延伸的部分。电影一开始就把情节设定在祥林嫂婆婆家中，引出要将祥林嫂“卖给”山里人家做媳妇的决策，这使得祥林嫂的出逃显得合情合理，也增添了恐惧、悲惨和绝望的感情因素，暗示着祥林嫂之后悲苦的命运，既引出故事又为情节搭桥。
而电影成功的抓住这个脉落，次次铺垫，处处渲染。贺老六前去借钱，从算账者一副凶神恶煞的嘴脸，就可以知晓此后延期还钱，债主绝不会心慈手软；阿毛被抓走的前几天，祥林嫂一针一线给他做着鞋子，甚至才只做好了一双，又在观众心中播下了一颗期望幻灭的种子；当初一条条被祥林嫂用红线系上的鲤鱼，最终成了碰都碰不得的“高贵物品”；那一声声震天响的鞭炮，也成了祥林嫂死前最后一点喧嚣……
最让我难忘的，当然是电影的最后一幕，这个颤颤巍巍的女人，杵着一根和她同样弱不禁风的竹竿，在瑟瑟风中拖着双腿，不知走向何处。
我看着那些在刺骨寒风中仍然岿然不动的房屋，感觉那墙是那么高，又那么厚，里面装满着金银财宝，也装满了欢声笑语，更抵挡了一切外在的严寒，可是，里面的人，却只顾着自己为自己求得祝福，从不曾真心去祝福那些曾经帮助和为他们服务过的穷人们。
这些坚实的墙壁，不留余地地分隔了祥林嫂和外界，分隔了“幸福的人”和“不幸的人”，它们在这样的立场上是如此坚定，拒绝了给祥林嫂哪怕一丝一毫的依偎，拒绝了给予多一个肩膀，也拒绝了承载多一条生命……
于莺莺写到这，又一次潸然落泪。正当她心里难过，想要伸手抹眼泪的时候，一只大手，递上了一条粉红色的小手帕，就那样鲜艳地展示在自己面前。
也正是这个时候，第一节晚自习的下课铃声响了。于莺莺抬起头来，才看见伸手递手帕的人，正是张云逸。
不知什么时候开始，他已经站到了于莺莺的身边，而于莺莺的同桌沈玉涵也已经换坐到了张云逸的位子上。
于莺莺哽咽抽泣着，伸手接过张云逸递过来的小手帕，佯装生气地说道：“不会是看到我的样子好笑，才跑过来看我笑话的吧。”
“当然不是，咱们俩这情况，我能干那事吗？我是看到你入戏入得快，为你高兴，顺便趁下课的功夫，过来看看你的创作随感，也跟你讨论一下咱们怎样更好地表现人物。”
于莺莺听张云逸这样说，才破涕为笑，“好吧，看你也这么用心，那咱们就好好商量商量。”
于莺莺把自己的座位往里挪了挪，把沈玉涵的座位让出了更大的空间来，让张云逸坐下。
“于莺莺其实我觉得跟你要讨论的问题吧还真是挺多。咱可提前说好了，你可是不能嫌我烦。”
“怎么会呢？为的是搞好创作，把戏演好，我支持你还来不及呢。有什么想法，你就尽管说。”
“要我说吧，我最喜欢的，也最想好好下功夫表现一下的，还是贺老六和祥林嫂在一起生活的那些场景，虽然在整部剧里这样的场景并不算多，而且里面夹杂着生活的苦涩，可却是那么温馨。”张云逸明明看了一整部电影，可似乎心里就只记下了关于贺老六和祥林嫂在一起的情节。
于莺莺想起剧中那些描写贺老六和祥林嫂的情节，也赞成的点了点头。
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